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建筑设计作品不是建筑实用功能的随机罗列，更不是毫无智力的创造，它是融入了设计者思想观念的作品，具有*创性和美学价值。文章将运用概念法学的相关原理，全面梳理建筑设计作品上的知识产权，并通过比较分析，探索出对建筑设计作品的较佳保护方式。

纵观建筑设计领域法律保护的现状，无论是相关的法条、案例判决还是理论研究都是少之又少，它仍是知识产权中较薄弱的环节。我国《著作权法》*三条明确对建筑作品的著作权进行确认，但《商标法》和《**法》对此未做明确规定，鉴于明确建筑设计作品的保护方式是保护权利的前提，因此有必要对建筑设计作品上的权利内容进行深刻剖析。同时，当前国家大力提倡创新，完善建筑设计作品的法律保护是激励创新的重要**，理应受到社会和学者的关注。

一、著作权视野下的建筑设计作品

著作权权上的建筑设计作品，不仅要具有功能性，经过人类劳动，还要有一定的*创的美学价值。刘春田教授指出“尽管我国现行著作权法将工程设计图，产品设计图列为保护对象，但保护范围**于‘图纸’而未延伸及工程和产品本身”，这说明我国**实践保护建筑的建筑作品是已完成的建筑物。国际上做法与我国却大不相同，1971年修订的《伯尔尼公约》在*2条中明确表示，“建筑设计图、草图和造型作品也属于建筑作品”。王迁教授在谈论著作权中的复制权时，也指出按照建造图纸建造建筑作品的行为就是著作权的复制行为。即在图纸和建筑物都具有*创性的基础上，建筑设计图纸上有两个著作权：一是图纸本身的著作权；二是设计图纸指向的建筑物的著作权。

还有学者认为，工业设计图纸和模型乃至建筑物和实物产品，虽然各自的较终表现不同，但相互之间显然存在着一一对应的同构同形关系，这种关系使得图纸、模型和实物之间可以相互转换，互为表现形式，它们都是工业设计人的智力创作成果，理所当然应同等保护。但是上述结论的得出是建立在偷换概念的基础上，在数学逻辑中，因为A=B,B=C，所以A=C,这是举世公认的定理，但在法律逻辑中却不一定成立。的确，建筑物和建筑设计图纸是作者同一思想情感的两种*创性表达，它们构成一一对应的关系，但它们绝不能等同，因为著作权保护的是已经完成的作品而非思想观念，思想和作品是分离的，当以图纸的方式表达的时候，对其著作权保护只能止于图纸，因为建筑物作品还没有完成。

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